アンドレア・ファジョーリ著

国際映画祭は、イタリアで最も重要な映画祭の第78回を記念して、ロベルト・ベニーニに「生涯功績に対する金獅子賞」を授与し、XNUMX月初めに賞を受け取る予定だ。 「私の心は喜びと感謝の気持ちでいっぱいです。私の仕事がこのように高く評価していただき大変光栄です」と関係者はコメントした。

このように、トスカーナの芸術家に賞を授与する決定は、展覧会ディレクターのアルベルト・バルベラによって動機づけられたものであり、その意見では「ロベルト・ベニーニは、交互に登場し、前例のない比類のない参考人物としてイタリアのエンターテイメントのパノラマの中で地位を確立した」劇場の舞台、映画セット、テレビスタジオで、時々驚くべき結果をもたらします。彼は、その活気と衝動性、大衆に自分自身を捧げる寛大さ、そしておそらく彼の作品の最も独創的な特徴を構成する情熱的な喜びによって、あらゆる人に自分自身を課してきました。彼は、自分自身であることを決して諦めることなく、見事な折衷主義で、イタリアの俳優の豊富なギャラリーの中で最も並外れた喜劇俳優の役を演じることから、最終的には絶大な大衆的影響を与える映画を作ることができる記憶に残る監督の役を演じるようになりました。ダンテの『神曲』の最も評価の高い解釈者であり普及者に変身したのです。フェデリコ・フェリーニ、マッテオ・ガローネ、ジム・ジャームッシュなどの偉大な監督や、説得力のある洗練された文学評論家の力を借りて、彼のような、しばしば不遜な風刺を伴う爆発的なコメディを、見事な演技スキルと融合させることができた芸術家はほとんどいません。 」。

ベニーニは、27年1952月XNUMX日にアレ​​ッツォ県カスティリオン・フィオレンティーノの村マンチャーノ・ラ・ミゼリコルディアで生まれましたが、幼少期と青年期をヴェルガイオ・ディ・プラートで過ごし、その後XNUMX歳でローマに移りました。 

彼は前衛演劇で最初の成功を収め、その後テレビ番組で成功を収めました（1976年、レンゾ・アーボア監督の『アルトラ・ドメニカ』で陽気な映画評論家の役で出演）。その後、彼は自身の作品の 1977 つであるジュゼッペ ベルトルッチ監督の『ベルリンゲル アイ ラブ ユー』(1979) を大画面に上映しました。その後、マルコ・フェレーリ監督の『キエド・アサイラム』（1981年）とセルジオ・チッティ監督の『イル・ミネストローネ』（1979年）の主人公として注目を集め、ベルナルド・ベルトルッチ監督の『ラ・ルーナ』（1980年）やレンツォ監督の『イル・パポッキオ』（1986年）にも参加した。アーボア。バーベラが回想したように、彼はまた、ジム・ジャームッシュ（『ダウンバイロ』、1992年、『ナイト・タクシー・ドライバー』、2003年、『コーヒー・アンド・シガレッツ』、1993年）、ブレイク・エドワーズ（『ピンク・パンサーの息子』、2012年）、ウディなどの作家とともに、アメリカ映画界で演技の地位を確立した。アレン (『ローマへ愛をこめて』、1990)。最後に、彼はフェデリコ・フェリーニ監督の映画『ボイス・オブ・ザ・ムーン』（XNUMX年）のパオロ・ヴィラッジオとともに主人公となり、月の詩的なイーヴォを演じた。

監督としては、ベニーニは『Tu mi turbi』（1983年）でデビューし、マッシモ・トロイージとともに『Non ciresta che cuore』（1984年）を監督して成功を収め、『Il piccolo Devil』（1988年）など、大成功を収めた映画シリーズを開始した。 、ウォルター・マッソーと一緒に、ヴィンチェンツォ・チェラミと書いた彼の最初の映画。 1987 年以来、彼は常に妻のニコレッタ ブラスキ（すべての映画の女性主人公）と仕事をしてきました。その後、1991 年にブラスキとともに«メランポ映画» 会社を設立し、それ以来すべての映画をプロデュースしてきました。ジョニー ステッキーノ (1991)、 『ザ・モンスター』（1994年）、『ライフ・イズ・ビューティフル』（1997年）、『ピノキオ』（2002年）、『クラウチング・タイガー・イン・ザ・スノー』（2005年）。

ベニーニは自身が脚本・監督を務めた『ライフ・イズ・ビューティフル』で1998年カンヌ国際映画祭審査員大賞を受賞し、1999年には受賞したXNUMX部門のノミネートのうちオスカー賞の最優秀外国映画賞と最優秀主演男優賞を受賞した。ニコラ・ピオヴァーニが最優秀音楽賞を受賞。

興味深いのは、映画の後半が本質的に、息子のジョズエとともにナチスの強制収容所に閉じ込められていたグイドという人物を通して、本質的に父親像への賛歌となっている点であり、グイドはトラウマを回避するために幼い少年に信じ込ませることに成功するというものだ。 、それはすべてゲームだということ。

ベニーニは現実には父親ではないが、映画のフィクションの中で父親になるのが大好きだ。すでに『トゥ・ミ・トゥルビ』のエピソード『デュランテ・クリスト』では、羊飼いベニーニョの役で赤ん坊イエスの子守りをするが、友人のジュゼッペとマリアの息子に対するほとんど宗教的な敬意を込めて、明らかに父性の態度が感じられる。 。この態度は、ジョニー・ステッキーノのダウン症の少年、リーロに対しても見られるものです。

これらの解釈の背後には、おそらく父性への欲求があり、それはコッローディの『ピノキオ』を二度スクリーンに登場させたことによって確認されています。とりわけ、ゼペットの姿は、偶然にも（しかしコッローディにとっては偶然ではないが）職業は大工である、卓越した父親とされる聖ヨセフの姿と比較することができる。しかし、それだけではありません。ジュゼッペと同様に、ゼペットはその生き物の「父親」のように感じていますが、何よりも、成長して（もはや操り人形ではなく）自由を選択する運命にある子供の成長の特権的な保護者です。 『虎と雪』におけるわれらの父の美しい朗読を忘れることなく、ボゾンのあの原初の人気神学者ですら、『ベルリンゲル、愛してる』で友人のチオーニ（ベニーニ）と永遠の父の存在について語っている。

「神は存在する」。

"なぜ？"。

「そうだから。レンガ職人が家を建てたチョーニが見えます。しかし、誰がレンガ職人を建てたのでしょうか？

「レンガ職人の父親」。

「レンガ職人の父親を建てたのは誰ですか?」。

「レンガ職人の父の父」。

"確かに。そして、レンガ職人の父の父がそれを建て、その父の父の父がそれを建て、最初のレンガ職人の父が建てるまで続けられました。しかし、最初のレンガ職人の最初の父親を建てたのは誰でしょうか?神"。

「いやぁ…」。

"はい"。

「それで、それを建てたのは神ですか？」

「神様…心配しないでください…」。

ベニーニは、『神曲』の研究と解釈において他の多くの神学的レベルに直面し、高い普及力の並外れた特質を実証し、十戒やイタリア憲法を取り上げることでもそれを再現することができ、大衆や批評家から高い評価を受けるだろう。 2005年には、当時のカルロ・アゼリオ・チャンピ大統領からイタリア共和国功労勲章騎士大十字章にノミネートされ、XNUMXの名誉学位を受賞したほか、世界中で数多くの賞や表彰を受けています。

ダンテ没後700年にあたる今年の「ダンテディ」の機会に、ベニーニはまた、クイリナーレのサローネ・デイ・コラッツィエーリから、セルジオ・マッタレッラ共和国大統領とダンテ大臣の立会いの下、テレビで第25章「楽園の歌」を生朗読した。文化 ダリオ・フランチェスキーニ